{"id":376,"date":"2023-08-14T09:15:47","date_gmt":"2023-08-14T09:15:47","guid":{"rendered":"https:\/\/civik.es\/?page_id=376"},"modified":"2023-08-15T21:30:09","modified_gmt":"2023-08-15T21:30:09","slug":"el-punto-de-vista-en-una-novela","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/civik.es\/index.php\/el-punto-de-vista-en-una-novela\/","title":{"rendered":"EL PUNTO DE VISTA EN UNA NOVELA"},"content":{"rendered":"\n

Curso de escritura creativa (Brandon Sanderson)<\/em><\/a><\/p>\n\n\n

\n
\"EL<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Existen tres enfoques fundamentales en la narrativa: el punto de vista omnisciente del narrador, el punto de vista en primera persona y el punto de vista en segunda persona.<\/p>\n\n\n\n

Variantes del narrador omnisciente: Dentro de esta categor\u00eda se pueden seleccionar entre dos modelos. El primero es el narrador presente, que combina elementos de la primera persona y el omnisciente. El segundo modelo es el narrador en tercera persona, conocido como omnisciente verdadero. En este \u00faltimo, el narrador generalmente no encarna a ninguno de los personajes, y el lector tiene acceso a los pensamientos y emociones de todos los personajes simult\u00e1neamente. Cada p\u00e1rrafo puede adoptar cualquier perspectiva en cualquier momento, seg\u00fan la elecci\u00f3n del autor, quien generalmente no oculta informaci\u00f3n al lector. El estilo omnisciente verdadero puede resultar desafiante, por lo que es aconsejable estudiarlo con detenimiento antes de intentar usarlo.<\/p>\n\n\n\n

Por \u00faltimo, est\u00e1 la variante del narrador omnisciente limitado. Esta versi\u00f3n en tercera persona es, en opini\u00f3n de Brandon Sanderson, la que m\u00e1s se emplea. Aproximadamente el noventa por ciento de los libros publicados est\u00e1n escritos en este estilo. El narrador omnisciente limitado implica que, para una escena espec\u00edfica, el autor elige la perspectiva de un personaje y narra desde su punto de vista. Solo tenemos acceso a los pensamientos y emociones de ese personaje, lo que significa que si otros personajes tienen pensamientos, estos se presentan a trav\u00e9s de la interpretaci\u00f3n del personaje en foco. El lector se adentra en la mente de ese personaje, aunque en cambios de escena puede alternar entre distintos personajes. Aunque la narraci\u00f3n est\u00e1 fuertemente influenciada por la percepci\u00f3n del mundo de estos personajes, si el autor enga\u00f1a activamente al lector al escribir en este estilo, este se sentir\u00e1 decepcionado. No obstante, existen m\u00e9todos para lograrlo. Por ejemplo, en \u00abEl Imperio final\u00bb, lo logr\u00e9 en algunas ocasiones. Kelsier oculta un gran secreto al resto del equipo. Para evitar revelarlo al lector mientras estamos en la perspectiva de Kelsier, lo hac\u00eda pensar de esta manera: \u00abAhora no puedo centrarme en eso, es demasiado doloroso\u00bb. En el narrador omnisciente limitado, a veces es necesario recurrir a trucos como este para retener informaci\u00f3n, aunque eso pueda considerarse un recurso enga\u00f1oso. Sin embargo, en ocasiones, una artima\u00f1a de este tipo es imprescindible.<\/p>\n\n\n\n

Ventajas, desventajas y combinaciones: Las combinaciones de modelos narrativos no est\u00e1n limitadas a la inserci\u00f3n ocasional de fragmentos diferentes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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